Tutti lo sanno: recensione del nuovo film del premio Oscar Asghar Farhadi

Tutti lo sanno: le nostre impressioni 

Il pluripremiato regista di Una separazione e Il cliente torna sui grandi schermi a raccontare la storia tormentata di una famiglia e lo fa scegliendo il contesto di un piccolo paese spagnolo. L’ambientazione diversa rispetto all’Iran, più volte portato in scena, non impedisce al regista di tratteggiare senza difficoltà i confini di una realtà bucolica spagnola che si mostra solo apparentemente ilare e scandita dai ritmi naturali della campagna. E’ il primo contatto che ci viene offerto del paesino natale di Laura, una facciata bella come quella della chiesa restaurata dal suo generoso marito (Ricardo Darín), dietro la quale però si celano meccanismi veri e propri non per forza impeccabili come quelli dell’orologio del paese.

I ritmi, la routine, l’apparente serenità generale che ci viene proposta dalle scene iniziali e che invoglia lo spettatore a bucare lo schermo per prendere parte alla serata di festa vengono turbati dopo l’arrivo di Laura, dall’arrivo di Laura, dalla terribile difficoltà che le si riversa addosso, da un passato che nonostante tutto riemerge. Il cambio di marcia narrativo e stilistico è ben congegnato e ben gestito dal regista iraniano, che con grande abilità snocciola le reazioni della ristretta comunità, sia familiare sia del villaggio. La portata violenta e inquietante che risiede nell’assoluto “tutti lo sanno”, principio cardine di ogni paesino sperduto che si raccomandi, è il cuore pulsante del film. Tutti sanno, tutti vengono a sapere, anche se (e soprattutto se) si tratta di segreti, tutti ricordano una parte del passato controverso, le ferite, le vergogne, gli affronti.

Tuttavia, se il film ruota attorno a questo principio, rischia di vacillare proprio intorno ad esso, proprio davanti alla domanda scomoda cui un cittadino omertoso può non rispondere, ma a cui la sceneggiatura dovrebbe dare una risposta: come mai tutti lo sanno? Nonostante buona parte del colpo di scena sia prevedibile con ampio anticipo, ci è concesso di dubitare per buona parte del film su chi sia il responsabile di ciò che accade durante la festa, su chi sia l’artefice. Eppure, anche quando la soluzione viene esplicitata, non viene chiarito come l’informazione a monte di tutto sia diventata di dominio del “tutti lo sanno”, un dettaglio non marginale che viene lasciato un po’ scomodamente in sospeso. E se da un lato la tragica vicenda iniziale fa emergere dinamiche familiari ed economiche messe per lungo tempo da parte ma mai dimenticate, sarebbe forse stato interessante vedere un approfondimento maggiore sui rapporti di potere che motivano effettivamente l’azione.