Quicksand: la recensione del pilot della serie Netflix diretta da Per-Olav Sørensen e Lisa Farzaneh

Quicksand: le nostre impressioni

L’impatto di Quicksand è di certo coinvolgente, ed ha il pregio di catapultare immediatamente lo spettatore in medias res. Dalle poche, frammentarie immagini offerte nei primissimi minuti, è sostanzialmente impossibile decifrare ciò che sta accadendo sullo schermo, dal momento che il duo di registi Sørensen/Farzaneh utilizza un travelling ben studiato ed un sistematico uso del fuoricampo che depisterebbe il più attento degli osservatori. Il risultato è dunque immediato: il mistero è fitto e gli indizi pochissimi, se non nulli.

Col passare dei minuti, Quicksand si rivela nella sua veste di ricostruzione atipica del caso giudiziario della sparatoria, in cui i punti focali sono assai più l’antefatto e la ricostruzione biografico-sentimentale della protagonista che il crimine in quanto tale. L’avvocato difensore della ragazza, infatti, contravvenendo ad uno stereotipo del genere, non chiede a Maja di confidargli la verità dei fatti. Contrariamente a quanto ci si aspetterebbe, egli mira in maniera fin troppo risoluta e “sospetta” – mai gioco di parole fu più appropriato – al rapporto tra i due ragazzi, Maja e Sebastian, lasciando con questo presagire quale potrebbe essere l’asse direttivo della narrazione.

Quicksand, complici gli indizi rivelatori dispensati poco prima delle inquietanti immagini d’apertura che parlano espressamente di uso di droga e di violenze, sembrerebbe al momento propenso a richiamare una certa ambientazione hanekiana: borghesia, famiglie disfunzionali, violenze e un certo grado di noia esistenziale, tutti temi fondanti la poetica del cineasta di Monaco di Baviera. Al momento, stanti i pochi indizi, gli elementi sono ancora insufficienti a delineare con chiarezza lo sviluppo tematico.

Più che sufficiente è invece la resa tecnica di Quicksand. Sørensen e Farzaneh giocano abilmente con le tecniche volte a depistare, ingannare o ostruire la vista dello spettatore. Tra fuoricampo più che significativi e lacune disseminate in ogni dove, la serie sembra giocare più che bene con i classici meccanismi di intreccio della fabula, al momento alquanto arcana. Buona anche la prova dei due protagonisti, Hanna Ardéhn e Felix Sandman, sembra al momento in grado di veicolare l’aria tesa ed equivoca dell’intera puntata.