1983: la recensione della serie polacca targata Netflix

1983: le nostre impressioni

È chiaro sin dalle prime immagini che l’orizzonte semantico ed immaginario di 1983 è quello distopico: l’immancabile omaggio a 1984 di Orwell è una citazione fin troppo ovvia. I binari sui quali si muoveranno tutti gli otto episodi sono chiaramente impostati su una sostanziale dicotomia. Da un lato l’Ordine: imposto dal Partito, menzognero e solo illusoriamente efficace, responsabile della morte di tanti giovani aspiranti alla verità (che si rivelerà essere nient’altro che la porta d’ingresso alla libertà). Dall’altro il magmatico ribollire del dissenso dei ragazzi dell’Armata Leggera, guidati dalla giovane Ofelia (Michalina Olszanska), che si presentano come i depositari dell’anima della nazione, dei suoi valori civili e politici.

A complicare il quadro la figura del protagonista, Kajetan (Maciej Musiał). Figlio dei martiri del 1983, forse morti per via degli attentati terroristici causati dai ribelli, e fidanzato della figlia del Primo Ministro, egli sarà il “corpo politico” sul quale si combatterà la vera lotta: o la liberazione, o la capitolazione definitiva. È proprio la figura di Kajetan ad essere la chiave di volta di 1983, perché la sua storia è custode di meccanismi di potere potenzialmente esplosivi per il regime polacco. Del resto, come nella miglior tradizione distopica, nulla è mai realmente ciò che la politica lascia intendere. Tutto il racconto di 1983 è focalizzato dunque su Kajetan, corpo conteso tra le fazioni in lotta ed incarnazione del destino polacco. Interessante, in tutto il meccanismo narrativo, la figura del poliziotto interpretato da Robert Wieckiewicz, che giocoforza si troverà a dover svegliare il giovane studente da ingenue e semplicistiche convinzioni politiche.

All’interno di 1983 Joshua Long opta per un montaggio parallelo scolastico e ben cadenzato, suggerendo da subito che i sanguinosi fatti del 1983 abbiano molti collegamenti e ripercussioni con quelli contemporanei. In questo modo il climax narrativo risulta in generale convincente, anche se non sempre armonico o lineare. Lo sforzo richiesto al pubblico non è indifferente. Non tanto per questo continuo rimbalzo tra presente e passato, ma soprattutto a causa dell’allargamento progressivo dei protagonisti in gioco e delle tematiche in ballo. Col procedere degli episodi, compariranno generali dell’esercito che tramano contro il Partito; un Primo Ministro che ha misteriosi legami con personaggi venuti dall’estero; rappresentanti di Israele, giunti in Polonia per rovesciare il regime.

È quindi abbastanza palese che la trama non si possa concludere all’interno di un’unica stagione, ma ad un certo punto gli elementi in gioco, le sottotrame ed i protagonisti danno vita ad un intreccio a volte troppo macchinoso e poco fluido, quando non apertamente confusionario. Un vero peccato, dal momento che 1983 si regge benissimo sulle proprie gambe fino al momento in cui i personaggi coinvolti restano quelli all’interno dei confini nazionali. A nostro giudizio, è quindi proprio la prima parte della serie ad essere molto più avvincente della seconda. Joshua Long attualizza la dinamica orwelliana del controllo pervasivo, adattandola ad un contesto iper-tecnologico nel quale i giovani vengono spiati nelle loro conversazioni quotidiane. In questo è facile scorgere un certo intento critico nei confronti dei più giovani: sempre intenti a comunicare, ma – amaramente –mai intenti a comunicare di autentica libertà, di necessaria rivoluzione.

Decisamente squilibrate risultano, purtroppo, le interpretazioni fornite dai tre protagonisti principali. Robert Wieckiewicz infatti, dall’alto della sua esperienza, giganteggia per carisma in mezzo ad un cast davvero poco entusiasmante. Il personaggio di Maciej Musiał risulta a tratti stucchevole, nella sua fastidiosa ingenuità. Quello della ribelle Ofelia, cui presta il volto Michalina Olszanska, è difficilmente credibile, data la quasi costante inespressività.